Manipulácia a práca s akordami (harmóniou) môže byť rôznorodá. V tejto časti by som chcel postupne ozrejmiť niektoré veci v rámci práce s harmóniou (akordami), pretože aj tu sa stretávame s určitými harmonickými podobnosťami, pri ktorých vznikajú medzi akordami určité vzťahy. Akordy (harmonický podklad v danom úseku skladby) môžeme rôzne spojovať alebo nahradzovať a vytvárať tak rôzne harmonické zmeny, ktoré daný úsek skladby obohatia, resp. zmenia jej charakter a pocitové vnímanie.

Spojovanie akordov

          Diatonické (pôvodné) akordy môžeme medzi sebou spojovať úplne voľne a z toho vyplýva, že akýkoľvek diatonický akord môže prejsť do iného diatonického akordu v rámci konkrétnej tóniny. Príklady najpoužívanejšiej zharmonizovanej durovej a molovej stupnice od základného tónu "c":









          Na gitare hráme tieto akordy buď "na tesno" kedy ďalší akord hráme tak, že spoločné tóny s predchádzajúcim akordom zadržiavame - ak hmat nasledujúceho akordu daný tón obsahuje, napr. C dur s tónmi G - c - e - g - c1 - e1 a F dur s tónmi F - c - f - a - c1 - f1. Spoločné sú dva tóny "c - c1" (jeden tón zdvoijený v oktáve, pričom v C dur je to prima akordu a v F dur je to kvinta akordu).
          Na gitare je často používaný spôsob hrania akordov (podkladovej harmónie) tak, že nasledujúci akord sa zahrá posunom do inej polohy tak, že sa celý rovnaký hmat len posunie. Toto je častý prípad pre rovnaké typy akordov (aj hmatov) napr. F dur s tónmi F - c - f - a - c1 - f1 a G dur s tónmi G - d - g - h - d1 -g1. U niektorých štýlov je tento spôsob hry doslova typický, napr. rock and roll, kde posúvame rovnaké hmaty v tónike, subdominante aj v dominante / E - E6 - E7 - E6 / A - A6 - A7 - A6 / H - H6 - H7 - H6 / v typickom 12 taktovom zoskúpení. Rovnako sa to dá použiť aj pre rôzne typy akordov, napr. G dur s tónmi G - d - g - h - d1 -g1 a Ami s tónmi A - e - a - c1 - e1 - a1.

Nahradzovanie akordov

          Základnú jednoduchú harmonizáciu vytvoríme aj pomocou kadencie tj. I., IV. a V. stupňa zharmonizovanej stupnice. Tri akordy kadencie obsahujú všetky tóny danej stupnice, napr. v tónine C dur (c-d-e-f-g-a-h) s akordami: tónika C dur = c-e-g, subdominanta F dur = f-a-c, dominanta G dur = g-h-d.
          Ak však chceme vytvoriť bohatšiu a pestrejšiu harmóniu (akordický podklad) je potrebné k tomu využiť aj ostatné stupne zharmonizovanej stupnice (II.,III. VI. a VII. stupeň.)
          Veľmi často sa pre obohatenie harmónie pridáva spodná medianta (VI. stupeň), ktorú poznáme aj pod názvom "paralelný moí". V tomto zmysle sa myslí paralelný mol k akordu tónickemu - k tónike. V našom príklade by to bol akord Ami = a - c - e. (Jednoduchý príklad v notovej osnove - vľavo štandardná kadencia s prechodom od G dur do C dur (takty 1 a 2) a vpravo nahradnie akordu C dur (tóniky) paralelným molom (Ami). Jedná sa pritom o ten istý melodický úsek skladby.


          Veľmi podobným spôsobom môžeme nahradzovať subdominantu (jej paralelný mol je v tomto príklade akord na II.stupni Dmi) a dominantu (jej paralelný mol je v tomto príklade akord na III.stupni Emi)


          To isté platí aj pre viachlasé podmazy - v tabuľke rovnaký príklad ale so štvorzvukmi - septakordami:


          Týmto sme až na VII. stupeň (citlivý tón) použili všetky stupne stupnice. Na VII. stupni durovej stupnice (náš príklad) je "zmenšený kvintakord" Hmi5b (ako trojzvuk) "zmenšene malý septakord" (ako štvorzvuk) Hmi7/5b, ktorý môže nahradzovať napríklad dominantu.

Téma sa ešte dokončuje!