Doplnením ďalšej tercie k septakordu vznikne päťzvuk – „nonový akord“. Nonové akordy môžu mať rozsah malej, veľkej alebo zväčšenej nony. Túto akordovú triedu (ako aj ďalšie dve vyššie triedy) nebudeme určovať presne popisne, bolo by to zložité a nepraktické. Nonové akordy si popíšeme ako spojenie septakordov s ďalšou pridanou terciou.
          Pri zostavovaní nonových akordov vzniká v dvoch prípadoch enharmonická zámena. Ak si uvedomíme, že poznáme 7 typov diatonických septakordov a ku každému priradíme malú alebo veľkú terciu, tj. 7 x 2 = 14. Odpočítame dva typy, ktoré tvoria enharmonickú zámenu a dostaneme konečný počet 12 diatonických nonových akordov:



          Značkový systém pozná 24 typov alterovaných nonových akordov, z ktorých sa ale v praxi stretávame najčastejšie zo šiestimy typmi: 3/, 9/, 14/, 17/, 19/, 23/. (Za každým typom nonového alrerovaného akordu je napísaný alterovaný interval, ktorý je označený hrubým a počiarknutým písmom.)

Dominantný septakord s veľkou nonou (C9)

Vznikne pripojením veľkej tercie k dominantnému septakordu:




Nonový akord C9 = C – E – G – B – d môžeme odvodiť napr. od I. stupňa stupnice C mixolýdickej (mixolýdicky modus):



V stupnici C dur by sme na V. stupni odvodili tento nonový akord G9 = G – H – d – f - a :



          Odvodenie nonových akordov môže byť od rôznych stupníc. Všeobecne platia rovnaké pravidlá spomínané už pri septakordoch. U nonových akordoch pribúda však jeden tón (tercia) navyše.

Dominantný septakord s malou nonou (C9♭)

Vznikne pripojením malej tercie k dominantnému septakordu:




Nonový akord C9b = C – E – G – B – des môžeme odvodiť napr. od I. stupňa kombinovanej stupnice C dur cigánskej a „C“ mixolýdickej:



Poznámka: Z cigánskej dur sme prebrali II. a IV. stupeň a z mixolýdickej stupnice VII. stupeň. Vzorec tejto kombinovanej stupnice je: 1 – 2b – 3 – 4 – 5 – 6b – 7b).

Tvrdý veľký septakord s veľkou nonou (Cmaj9)

Vznikne pripojením malej tercie k tvrdému veľkému septakordu:




Nonový akord Cmaj9 = C – E – G – H – d môžeme odvodiť napr. od I. stupňa stupnice C dur diatonickej (iónsky modus):



V stupnici C dur by sme rovnyký typ akordu odvodili na jej IV.stupni: Fmaj9 = F - A - c - e - g



Ide o pomerne používaný akord obohacujúci durový - veľký septakord o ďalšiu (malú) terciu.

Tvrdý veľký septakord so zväčšenou nonou (Cmaj9♯)

Vznikne pripojením veľkej tercie k tvrdému veľkému septakordu:




Nonový akord Cmaj9♯ = C – E – G – H – dis môžeme odvodiť napr. od I. stupňa stupnice, ktorá by mala tóny:

Molový malý (mäkký) septakord s malou nonou (Cmi9♭)

Vznikne pripojením malej tercie k malému (mäkkému) septakordu:




Nonový akord Cmi9b = C – Es – G – B – des môžeme odvodiť napr. od I. stupňa „C“ frygickej stupnice (módu):

Molový malý (mäkký) septakord s veľkou nonou (Cmi9)

Vznikne pripojením veľkej tercie k malému (mäkkému) septakordu:




Nonový akord Cmi9 = C – Es – G – B – d môžeme odvodiť napr. od I. stupňa „C“ prirodzenej molovej stupnice ( aiolsky modus):



V tej istej stupnici na jej IV. stupni môžeme odvodiť nonový akord rovnakého typu od tónu F; Fmi9 = F - As - c – es – g .

Molový veľký septakord s veľkou nonou (Cmimaj9)

Vznikne pripojením malej tercie k molovému (mäkkému) veľkému septakordu:




Nonový akord Cmimaj9 = C – Es – G – H – d môžeme odvodiť napr. od I. stupňa „C“ molovej harmonickej stupnice:

Zmenšene malý septakord s malou nonou (Cmi9♭/5♭)

Vznikne pripojením malej tercie k zmenšene malému septakordu:




Nonový akord Cmi9b/5b = C – Es – Ges – B – des vytvoríme napr. od I. stupňa „C“ molovej lokrijskej stupnice (lokrijský modus):



Zapamätajme si, že čísla, skratky a posúvky (#, b) sa niekedy v označení akordu môžu nachádzať aj ako horný index, alebo pod sebou. Tiež môžu byť oddelené lomítkom.

Zmenšene malý septakord s veľkou nonou (Cmi9/5♭)

Vznikne pripojením veľkej tercie k zmenšene malému septakordu:




Nonový akord Cmi9/5b = C – Es – Ges – B – d vytvoríme napr. od I. stupňa od tónu „C“ nasledovnej kombinovanej stupnice:

Zmenšene zmenšený septakord s malou nonou (Cdim9♭)

Vznikne pripojením veľkej tercie k zmenšene zmenšenému septakordu:




Nonový akord Cdim9b = C – Es – Ges – Heses – des vytvoríme spojením troch malých a jednej veľkej tercie. Tón „Heses“ zvukovo zodpovedá tónu „A“. Jedná sa o enharmonické tóny - viď kapitolu o základných pojmoch.

Zväčšene veľký septakord s veľkou nonou (Cmaj9/5♯)

Vznikne pripojením malej tercie k zväčšene veľkému septakordu:




Nonový akord Cmaj9/5# = C – E – Gis – H – d vytvoríme napr. od III. stupňa „A“ mol harmonickej stupnice:

Zväčšene veľký septakord so zväčšenou nonou (Cmaj9♯/5♯)

Vznikne pripojením veľkej tercie k zväčšene veľkému septakordu:




Nonový akord Cmaj9#/5# = C – E – Gis – H – dis vytvoríme napr. od III. stupňa cigánskej „A“ mol stupnice:



          Upozornenie: Nezamieňajte si intervaly zväčšenej nony (zv.9) napr.: „c – dis1“ a malej decimy (m.10) napr.: „c – es1“, ktoré síce znejú rovnako (sú enharmonické), ale z hľadiska pravopisu (notového zápisu) a odvodzovania akordov plnia iné (rôzne) harmonické - akordotvorné funkcie! Napr.: v akorde: Cmaj9# = C – E – G – H – dis plní tón „E“ funkciu tónorodu (veľká tercia oproti tónu základnému „C“ (durový akord) a tón „dis“ interval zväčšenej nony oproti základnému tónu „C“. Tón „dis1“ je voči tónu „E“ vzdialený o veľkú septimu.

Alterované nonove akordy

          Ako sme v úvodnej časti o nónových akordoch spomenuli z 24 alterovaných nonových akordov sa v praxi stretávame najčastejšie z nasledujúcimi šiestimi typmi:

Nonove akordy s intervalovým obohatením

          Okrem diatonických nonových akordov (zložených z tónov diatonických stupníc) a alterovaných nonových akordov poznáme aj iné súzvuky odvodené od nonových akordov. K terciovo odvodeným nonovým akordom sú pripojené niektoré ďalšie tóny. Najpoužívanejšie z nich si v nasledujúcej časti rozoberieme.

Dominantný nonový akord s pridanou veľkou sextou (C9/6)

Tento nonový akord obsahuje šesť tónov. Nie je však undecimovým akordom (jeho rozpätie v základnom tvare nie je undecima ale nona). Uvedieme si názorný príklad od tónu „c“:




Dominantný nonový akord s veľkou sextou, ktorá nahradzuje kvintu (C9/6sus)

Tento nonový akord obsahuje päť tónov. Jeho rozpätie v základnom tvare je nona. V príklade od tónu „C“ je kvinta akordu (G) nahradená sextou (A):




Dominantný nonový akord s čistou kvartou, ktorá nahradzuje terciu (C9/4sus)

Tento nonový akord obsahuje tiež päť tónov. Jeho rozpätie v základnom tvare je opäť nona. V príklade od tónu „C“ je tercia akordu (E) nahradená kvartou (F):




Dominantný nonový akord s pridanou veľkou tercdecimou (C9add13)

          Existujú nonové akordy s pridanou tercdecimou, ktoré sa vyskytujú menej často, ale ako príklad si uvedieme jeden. Tento nonový akord obsahuje šesť tónov. Jeho rozpätie v základnom tvare je veľká tercdecima. V príklade od tónu „C“ je veľká tercdecima akordu (a) pridaná k akordu C9 (ktorý obsahuje veľkú nonu „d“ a aj malú septimu „B“):



Obdobne by sme mohli odvodiť napr. akord C7add11, kde by k akordu C7 bola pridaná čistá undecima – tón „f“. (Tu by do plnohodnotného akordu C11 chýbala nona „d“).

          Dôležitou podmienkou pri odvodzovaní akordov všeobecne je dobrá znalosť intervalov a to ako základných tak aj odvodených. Potom sa všetky akordy nemusíme bezducho „biflovať“ ale väčšinu z nich si vieme odvodiť poskladaním príslušných intervalov. Opäť sa nám ukazuje úzky vzťah mezi intervalmi, stupnicami a akordami. Nonové akordy tvoria veľkú akordovú triedu a je u nich ako ste si mohli všimnúť veľké množstvo intervalových kombinácií. My sme si vyššie uviedli tie, s ktorými sa v praxi najčastejšie stretneme.